Виды учебной программы
Имке Крейзер работает в качестве художника в области инсталляции, живописи и печати в Германии и Швейцарии с 1999 года.
Член BBK Нижняя Саксония
2019 Продвинутое обучение в Федеральной академии Вольфенбюттель на тему „Книга и эксперимент: природа в книге“, Одина Ланг
2008-2015 годы Руководитель художественной школы и галереи gomale.ch, кантон Цюрих и кантон Санкт-Галлен, Швейцария.
2014-2015 годы Директор киоинобион, социально-художественный проект, Швейцария
С 2004 по 2006 год – разработчик проекта и научный сотрудник Цюркерского форума на выставке „Фенномена“.
Победитель конкурса художественных концепций 2004 года, конкурса города Бранденбурга, совместного проекта с Констанце Крейзером на тему восприятия тела.
2002-2004 гг. менеджер по культуре ОАО „НАВБО Продукт“, г. Цюрих, Ассоциация проектов и консультаций по международному культурному обмену.
2004 Сотрудничество на выставке „Autre Monde, Contemporary Photography from Africa“ в Корнхаусфоруме, Берн.
2002 год Сотрудничество в связи с выставкой „ТРАНС-ФОРМА“ в Центре современного искусства в Женеве
2002 Производственный менеджмент гастролей театра „КИНГ БААБУ“ в ЮАР и Лесото, режиссер Воле Сойинка
2002 Докторантура по эстетике после изучения английского языка / Романтические исследования / История искусств
p r o j e c t s
2022 Участие в ежегодной выставке BBK Ostfriesland под названием Blendwerk, Galerie Ulbargen, 27.08 – 16.10.22
2022 Участие в выставочном проекте NORTH OVERSEE, Художественная галерея Вильгельмсхафена, с 15.01. по 20.02.22 Идея и координация: художник и куратор Майк Ширлох, Берлин
2021 Участие в юбилейной выставке BBK Ostfriesland на тему „Zeitenwende?“, Галерея Райффайзен-Вольксбанка, Ремельс
2021/2019 Участие в социальном арт-проекте Postales desde el Limbo, Centro de Solidaridad de Zaragoza, Испания
2020 год Участие в художественном проекте „Ла Палабра дель Агуа“, коллективная цифровая книгахудожников, программа „АРТЕ/АГУА/Сосьедад“, идея и координация: Марианна Фельцман, Буэнос-Айрес, Аргентина.
2020 Участие в проекте выставки и обмена Schwarmintelligenz, идея и координация Карстен Борк, Берлин, выставка в Centro d’Arte e Cultura Torchio e Pennello, Альбенга, Италия (отложено)
2019 Участие в проекте Postales desde el Limbo, Centro de Solidaridad de Zaragoza, Испания.
p u b l i c a t i o n s
Блог об искусстве интервью, 2020
ТОТЕЙЗЕ: Книга художника-библиофила с оригинальными гравюрами, Констанце Крейзер, Имке Крейзер, 2013.
Лаокон в 21 веке или нейробиология эстетики. Университет Бохумер, 2002, Kommunikationsforschung aktuell, том 7, ISBN: 3-934453-85-6.
Стихотворение 2002, (вклад в антологию) Хокенхайм: Черник-Верлаг, 2002, ISBN: 3-934960-14-6
Ложь как антропологический принцип и ее корреляты в У. Х. Аудене „Период любви“. Штутгарт: тамже, Верлаг, 1999 год, ISBN: 3-932602-43-9
Мутабор: Транссексуальная эстетика в POETA EN NUEVA YORK Федерико Гарсия Лорка. Штутгарт: ibidem-Verlag, 1999 ISBN: 3-932602-58-7
Заявление художника:
Во время обучения в области лингвистики я интенсивно занимался семиотикой и визуальнойкоммуникацией, что в конечном итоге привело меня к нейробиологическим основам эстетическоговосприятия.
С тех пор моя работа вращалась вокруг различных систем знаков и типа информации, которая в нихзакодирована. Ядро моей работы – это вопрос о том, как создается смысл: в природе, искусстве, обществе.
Триплеты представляют собой попытку определить наименьшую повествовательную единицу смысла, собирая по три визуальных элемента каждый, сравнимых с базовыми триплетами ДНК. Отдельныезрительные единицы могут быть перекомбинированы на основе сходства и собраны во все новыеповествования.
Меня интересуют аналогии объектов, структур и процессов, которые представляют собой властные отношения: Доминирование, сосуществование, перемещение.
Я занимаюсь живописью, фотографией, гравюрой и книгами художников и обычно работаю в гетерогенных группах работ, часто с использованием более чем одного средства. Отправная точка конкретного формального или тематического вопроса определяет средство, с которого я начинаю.
В поисках шаблонов мне нравится работать с техникой печати, чтобы исследовать взаимодействие отдельных элементов и материалов. С другой стороны, чтобы освободить детали от привычного контекста, я предпочитаю точность цифровой фотографии. Книга художника является самым сложным из всех средств массовой информации и поэтому особенно подходит для концептуальной работы, так как позволяет кодировать смысл одновременно на разных уровнях и совершенно разными способами.
macos/deepLFree.translatedWithDeepL.text