简历

Imke Kreiser自1999年起在德国和瑞士从事装置、绘画和版画创作。

BBK下萨克森州成员

2019年联邦学院沃芬布特尔高级培训，主题为书与实验：书中的自然，奥丁-朗。

2008年至2015年 瑞士苏黎世州和圣加仑州艺术学校和画廊gomale.ch负责人

2014年至2015年，瑞士社会艺术项目koinobion主任。

2004年至2006年 苏黎世论坛 „现象 „展览的项目开发者和科学合作者。

勃兰登堡市2004年艺术概念竞赛获奖者，与Constanze Kreiser合作的项目，主题是身体感知。

2002年至2004年，苏黎世NÀWÁO Produktion文化经理，国际文化交流项目和咨询协会。

2004年 在伯尔尼Kornhausforum合作举办 „Autre Monde，非洲当代摄影展“。

2002年 在日内瓦当代艺术中心合作举办 „TRANS-FORMA „展览。

2002年 在南非和莱索托演出由Wole Soyinka导演的 „KING BAABU „巡回演出的制作管理。

2002年获美学博士学位，学完英语/浪漫主义研究/艺术史。

p r o j e c t s

2022年 参加BBK Ostfriesland的年度展览，名为Blendwerk，Galerie Ulbargen，27.08-16.10.22

2022年 参加展览项目NORTH OVERSEE。                                                                                   威廉港艺术馆, 15.01. 至 20.02.22                                                                                                构思和协调: 艺术 和策展人Maik Schierloh, 柏林

2021年 参加东弗里斯兰BBK的周年展览，主题为 „Zeitenwende?“，Raiffeisen-Volksbank画廊，Remels。

2021/2019 参与社会艺术项目Postales desde el Limbo，萨拉戈萨团结中心，西班牙

2020年 参加 „La Palabra Del Agua „艺术项目，这是一本集体的数字艺术家书籍，“ARTE/AGUA/SOCIEDAD国际方案“，创意和协调：Mariana Felcman，阿根廷布宜诺斯艾利斯。

2020年 参加 „Schwarmintelligenz „展览和交流项目，创意和协调人Carsten Borck，柏林，在意大利Albenga的Centro d’Arte e Cultura Torchio e Pennello举办展览（推迟）。

2019年参加西班牙萨拉戈萨团结中心的 „从边缘到边缘的邮政 „项目。

 p u b l i c a t i o n s.

采访艺术博客，2020年

 TOTEISSEE: A bibliophile artist’s book with original prints, Constanze Kreiser , Imke Kreiser, 2013. 

21世纪的Laocoon还是美学的神经生物学。Bochumer Universitätsverlag, 2002, Kommunikationsforschung aktuell, vol. 7, ISBN: 3-934453-85-6.

《诗2002》，(对文集的贡献)Hockenheim：Czernik-Verlag，2002年，ISBN：3-934960-14-6。

谎言作为人类学原则及其在W.H.奥登的《焦虑的年代》中的关联。斯图加特：ibidem-Verlag，1999年，ISBN：3-932602-43-9。

Mutabor：Transsexual aesthetics in Federico García Lorca’s POETA EN NUEVA YORK.Stuttgart：ibidem-Verlag，1999 ISBN：3-932602-58-7。

艺术家的声明。

在我学习语言学期间，我密集地参与了符号学和视觉传达的研究，最终使我研究到了审美感知的神经生物学基础。

从那时起，我的工作就围绕着不同的符号系统以及其中编码的信息种类展开。我工作的核心是意义如何被创造的问题：在自然、艺术、社会中。

三联体是一种尝试，通过将三个视觉元素分别组合起来，确定最小的叙事意义单位，堪比DNA的碱基三联体。各个视觉单元可以根据相似性重新组合，并组合成新的叙事。

我对代表权力关系的对象、结构和过程的类比感兴趣。支配、共存、流离失所。

我在绘画、摄影、版画和艺术书籍等媒介中活动，通常以异质的作品组进行创作，通常涉及一种以上的媒介。一个具体的形式问题或主题问题的出发点决定了我开始的媒介。

在寻找图案的过程中，我喜欢用印刷技术来研究单个元素和材料的相互作用。另一方面，为了将细节从熟悉的语境中解放出来，我更喜欢数码摄影的精准。艺术家的书是所有媒体中最复杂的，因此特别适合概念性的工作，因为它允许意义在不同的层次上以非常不同的方式同时被编码。

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